您现在的位置:首页  > 书法天地 > 鉴赏收藏

明代书画的署款形式特点

分享到:
[ 时间:2012-11-13 10:48:33 访问量:2080 打印 收藏 ]

明代初期的书画提款,依旧沿袭元人的风尚,款识比较简单,但也有些新的变化。

明初开始出现“抬头款”,这种形式在明代中后期逐渐流行。抬头款出现后,上下款齐头平行的“平头款”书写形式依然存在。明代中晚期,手卷的款题位置也发生了变化,自沈周开始不再题于画面的末端,而是移到画面中上部的空白位置。

明代成化,嘉靖年间的书画作品中,常出现“写赠”、“奉赠”、“题似”等字句,万历以后,又出现了“写似”的题法。自天启年间,书画上款往往题写“词盟”,“词坛”,“词宗”,“词丈”,“年丈”,“老年翁”,“社长”,“社翁”,“社兄”,“盟兄”等带有“社”“盟”字样的词句,这类称谓一直延续到清代康熙四十三年,直到晚清明国时期,才又出现了“社兄”的称谓。“世丈”,“世兄”的称谓则始于明末清初。同时,明晚期的绘画作品中还出现临或者仿某家画法字样的题款。

明代“院画”的题款仍像宋代“院画”一样,仅写姓名、字、号,只是不再写在树、石的缝隙或画幅的边角,而改写在明显位置。有些还加写作者的官衔,如“锦衣都指挥”等,这是明代“院画”题款最突出的特点。

明代册页的题款形式,有的仅在末页署款;有的在每开头的对页题款写诗文,最后另加题跋一二页,至清代才逐页题字,而对题和总跋则相对减少了。

[ 返 回 ]